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Pot-Bouille n’était initialement pas prévu dans la série des Rougon-Macquart. Zola l’a écrit pour dénoncer les paradoxes de la morale bourgeoise. Ici, l’hypocrisie et la malhonnêteté transpirent à travers les murs de chaque appartement d’un immeuble de la rue Choiseul à Paris. C’est l’Assommoir pour les bourgeois. Un immeuble « respectable » Nous pénétrons dans cet immeuble […]

Une jeune fille, née de quatre ou cinq générations d’ivrognes, le sang gâté par une longue hérédité de misère et de boisson, qui se transformait chez elle en un détraquement nerveux de son sexe de femme. Elle avait poussé dans un faubourg, sur le pavé parisien ; et, grande, belle, de chair superbe ainsi qu’une

Une page d’amour est un roman bien différent des autres tomes des Rougon-Macquart. C’est une œuvre intime et en demi-teinte, telle que la décrit Zola lui-même. Il y est question d’un amour naissant et d’une passion toute en retenue pour plusieurs raisons : le respect des conventions et la difficulté pour une femme de choisir

« Mon idéal, ce serait de travailler tranquille, de manger toujours du pain, d’avoir un trou un peu propre pour dormir, vous savez un lit, une table et deux chaises, pas davantage… », ainsi s’exprimait Gervaise au début du roman, Provençale sans prétention aucune venue s’installer à Paris avec ses enfants. Elle va pourtant revoir

Ce sixième tome des Rougon-Macquart nous plonge parfaitement dans les mœurs du milieu politique du Second Empire à Paris entre conseils de l’Empire, cabinet des ministres et boudoirs des intrigantes. On y retrouve Eugène Rougon, qui dès le début démissionne de sa fonction de Président du Conseil malgré les avis contraires puis fait un retour

« C’était le jardin qui avait voulu la faute. Pendant des semaines, il s’était prêté au lent apprentissage de leur tendresse. Puis, au dernier jour, il venait de les conduire dans l’alcôve verte. Maintenant, il était le tentateur, dont toutes les voix enseignaient l’amour. Du parterre, arrivaient des odeurs de fleurs pâmées, un long chuchotement,

« On n’est plus chez soi, murmurait-il. Je ne puis lever les yeux, maintenant, sans apercevoir cette soutane… Il est comme les corbeaux, ce gaillard-là ; il a un œil rond qui semble guetter et attendre quelque chose. Je ne me fie pas à ses grands airs de désintéressement. » Le quatrième tome des Rougon-Macquart nous ramène

« Aveuglé, noyé, les oreilles sonnantes, l’estomac écrasé par tout ce qu’il avait vu, devinant de nouvelles et incessantes profondeurs de nourriture, il demanda grâce, et une douleur folle le prit, de mourir ainsi de faim, dans Paris gorgé, dans ce réveil fulgurant des Halles. » Le Ventre, c’est l’incarnation des Halles centrales de Paris. Le tome

« La grande préoccupation de la société était de savoir à quels amusements elle allait tuer le temps. » La curée, c’est littéralement la portion d’une bête tuée laissée aux chiens de chasse. Pour Zola, c’est Paris sous Napoléon III, alors que le baron Haussmann dessine des avenues flambant neuves qu’une multitude de spéculateurs s’arrache. C’est la

« La révolution de 1848 trouva donc tous les Rougon sur le qui-vive, exaspérés par leur mauvaise chance et disposés à violer la fortune, s’ils la rencontraient jamais au détour d’un sentier. C’était une famille de bandits à l’affût, prêts à détrousser les événements. […] le père et la mère, les plus âpres peut-être, comptaient